ダニエル・リベスキンドのユダヤ博物館は「予感的な体験」

脱構築主義に関するシリーズを続けて、建築家ダニエル・リベスキンドが最初に完成させたプロジェクトの一つであるベルリンのユダヤ博物館を取り上げます。

ジグザグのチタン亜鉛クラッディングの建物は、1933 年以来 18 世紀の裁判所を使用していた元のユダヤ博物館の増築をめぐって 1988 年に開催された匿名のコンペの勝者でした。

リベスキンドは、「壊れたダビデの星」とも形容される独特のフォルムを持つ、「Between the Lines」と呼ばれる非常に経験的で物語主導のデザインで競争に応えました。

内部は、鋭いフォルム、角張った壁、そしてホロコースト後のベルリンにおけるユダヤ人の生活の「消去と空虚」を反映した当惑させる空間を生み出す珍しい開口部を備えています。

「これは経験であり、その中には予兆もある」とリベスキンド氏は語った。 「インスピレーションを与えるものもあれば、光に満ちているものもあります。暗いものもあれば、方向感覚を失わせるものもあれば、方向感覚を与えるものもあります。」

「それが、単なる壁や窓の抽象的なセットではなく、物語を伝える建物を作るという私の意図でした」と彼は続けた。

この増築部分は歴史博物館とは別に建っており、専用の出入り口はなく、「ユダヤ人の歴史は隠されているため」地下通路経由でのみアクセスできるとリベスキンド氏は説明した。

「私は、この博物館が単なる物理的な不動産ではないというアイデアを構築しようとしました。それは、今目に見えているものだけではなく、以前そこにあったもの、地下にあるもの、残された空洞、 " 彼は続けた。

脱構築主義の重要な概念である動きの概念は、ジグザグの計画を横断し、建物全体の動きを組織する 3 つの軸、つまり継続の軸、追放の軸、ホロコーストの軸を伝えます。

連続性の軸は、元の博物館から降りる階段から始まり、上層階の常設展示スペースにアクセスできる長くて高い階段を上って、何もない白い壁で終わります。

展示室では、2020年から、ドイツのユダヤ人の始まりから現在までの物語を伝える「ドイツのユダヤ人の生活の過去と現在」という展示が行われています。

細い斜めの窓が付いた階段からは、建物の上層階に上がるときに外の景色を垣間見ることができます。

外観的には、これらの窓はフロアレベルを横切って抽象的なパターンを作成しており、ベルリンの著名な人物の住所に基づいており、あるフロアがどこで終わり、別のフロアがどこから始まるかを判断することが不可能になっています。

亡命枢軸はドイツを追われたユダヤ人の命を祀っており、亡命の庭園につながっています。そこでは、49 個の背の高い傾いたコンクリートの箱の上に植物が植えられています。 48 個にはベルリンの土壌、1 個はエルサレムの土壌が含まれています。

ホロコーストの枢軸には、ナチスによって殺害された人々が残した品物の展示があり、「ボイド ヴォイド」またはホロコースト タワーと呼ばれる独立したコンクリートの建物につながっています。

博物館の地下通路からのみアクセスでき、「非加熱コンクリートサイロ」と形容されるこの露出したコンクリートの空間は、屋根の狭いスリットを通して照明されています。

「トラウマを抑圧しないことが重要であり、それを表現することが重要であり、時には建物が慰めるものではないこともあります」とリベスキンド氏は2015年のDezeenとのインタビューでこの建物について語った。

「なぜそれが慰めになる必要があるのですか？ご存知のように、私たちはこの世界で快適であるべきではありません。つまり、何が起こっているかを見るという意味です」と彼は付け加えた。

3 つの軸が交わる場所は、変化するインスタレーションを主催するインスタレーション スペース、ラファエル ロス ギャラリーです。

建物の中心をまっすぐに突き抜けているのは、「不在を体現する」5 つの露出したコンクリートの空洞で、その一部のみが入ることができます。

「それは直線であり、その突き抜けられなさが展示会を構成する中心的な焦点となる」とこの慣行は述べている。

「博物館の一方の側からもう一方の側に移動するには、訪問者はこの空間に通じる橋のいずれかを渡らなければなりません」と続けた。

これらの空間は暖房されておらず、自然光のみで照らされており、建物内の動きの流れを遮断するように設計されており、リベスキンドが「ベルリンのユダヤ人の歴史に関しては決して公開できないもの、つまり灰に帰した人類」と表現しているものを表現している。 」

これらの空洞の 1 つに、芸術家メナシェ・カディシュマンによる「シャレケット (落ち葉)」と呼ばれる作品があり、床を覆う鉄板で作られた 10,000 個以上の顔で構成されています。

インテリアには最小限のグレーと白の仕上げが使用されており、内蔵照明のエリアが博物館を通る軸方向のルートを強調しています。

最近では、リベスキンド氏は 2 つの増築工事を設計するために現場に戻りました。歴史ある裁判所の中庭と近くの W. マイケル ブルーメンタール アカデミーの鋼鉄とガラスの覆いです。

ユダヤ博物館でのリベスキンドの仕事は、アムステルダムにあるオランダのホロコースト記念碑や 9/11 テロ攻撃後のグラウンド ゼロの基本計画など、残りのキャリアを通じていくつかの記念碑や博物館の依頼につながりました。

撮影はハフトン＋クロウ。

脱構築主義は、20 世紀で最も影響力のある建築運動の 1 つです。 私たちのシリーズでは、その主要な支持者であるアイゼンマン、ゲーリー、ハディッド、コールハース、リベスキンド、チュミ、プリクスの建物と作品を紹介します。

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